.

最害怕失去感知，任人操控。

戲如人生，作者用旁觀者的角度看見過往生活的悲哀。當時的女性被男性沙文主義壓得喘不過氣，無法訴說心底的話語，甚至於絲毫沒有自覺。



女主角諾拉婚前如洋娃娃般地受父親控制，婚後更脫離不了丈夫的掌控。諾拉偽造簽名的事件，帶來一連串的變化，諾拉的丈夫只看到事件的結果，只擔心 「他」的聲望受到影響，並未仔細思考背後的因素；「她」為了救丈夫的命，用盡心思，結果卻換來丈夫的譴責與漠視。諾拉的女性意識抬頭，進而選擇離開，是代 表新時代女性的覺醒亦或是一場艱辛的路途呢？

許邏灣



現任淡江大學英文系兼任講師，曾經任職行政院新聞局英文編譯。



民國七十二年從臺大外文系畢業後，從事各行各業的英文翻譯至今。民國八十一年取得淡大西洋語文研究所碩士學位後，在大學任教至今。得意的譯作有《桃樹輓歌》與《藝術治療》。

目 次

總 序.......................................................................................................... 006

純屬巧合的「黑」：《玩偶之家》譯序.................................................... 009

人物分析.................................................................................................... 027

第一幕........................................................................................................ 031

第二幕........................................................................................................ 109

第三幕........................................................................................................ 173

易卜生年表................................................................................................ 234

序言節錄



一九六九年顏元叔教授擔任西洋文學研究所所長時，召集西研所師生組成翻譯團隊，譯介二十世紀西方最具代表性的劇作家的作品，出版了近四十本「西洋現代 戲劇譯叢」，由驚聲文物發行，為彼時出版界及西洋文學界的盛事。這套譯作涵蓋面既廣且深，是對當代西洋戲劇的全面接納與理解。它影響深遠，黃綠相間的口袋 型袖珍譯本，不僅做為彼時時尚的教材，也是熱愛西洋戲劇的知識青年人手一冊的暢銷書，更是各級學校戲劇社公演的現成劇本。它可說是帶動台灣劇團活動的最大 推手。惜因驚聲文物中途歇業，而告售罄。目前只有部份圖書館收錄殘本若干。



戲劇原本是結合語言張力與劇場空間的一種表演藝術。它在二十世紀主導並促進西方文學的發展，時至二十一世紀，挾其視覺聲光效果，以及多元多貌的藝術形 式，依舊是人類藝術生活，乃至日常生活不可或缺的精神食糧。這套二十世紀西洋戲劇名著應能提供及啟發我們更多的靈感與發想，為我們繽紛多彩的後現代社會提 供更多元多采的饗宴。